GRACIAS POR LA BUENÍSIMA ACOGIDA QUE HA TENIDO MI BLOG. SON MAS DE 300 ENTRADAS Y MUCHOS CORREOS CON SUGERENCIAS EN MUY POCO TIEMPO, Y CON LAS VACACIONES POR MEDIO....
SEGUIRÉ BUSCANDO ESOS NEXOS ENTRE LA GEOLOGÍA, LA NATURALEZA, LA ARQUITECTURA....
josé maría piney.
lunes, 31 de agosto de 2009
GRACIAS POR LA BUENÍSIMA ACOGIDA
GRACIAS POR LA BUENÍSIMA ACOGIDA QUE HA TENIDO MI BLOG. SON MAS DE 300 ENTRADAS Y MUCHOS CORREOS CON SUGERENCIAS EN MUY POCO TIEMPO, Y CON LAS VACACIONES POR MEDIO....
SEGUIRÉ BUSCANDO ESOS NEXOS ENTRE LA GEOLOGÍA, LA NATURALEZA, LA ARQUITECTURA....
josé maría piney.
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josé maría piney.
jueves, 27 de agosto de 2009
Los árboles de la villa La Roche, Le Corbusier.
La villa La Roche, responde a una organización dispuesta por la presencia de tres árboles, con una configuración de L alrededor del fondo del cul de sac.
El resultado en un bloque lineal, paralelo a la plaza y una ampliación hacia el otro lado del vial. La configuración se divide en elementos separados: uno sella el eje lineal y el otro se sitúa paralelamente al mismo.
El constraste potencial existe entre las dos formas se manifiesta al colocar el volumen mayor a ras de suelo (con la altura necesaria para acoger el programa) mientras que el menor se levanta para crear una especie de pabellón que p
ermite la prolongación del vial. Es precisamente la utilización de estas formas geométricas y el acercamiento a la naturaleza lo que nos conecta con el Neoclasicismo.
Es tal el acercamiento a la naturaleza que llega a condicionar y es parte fundamental del proceso proyectual. El trazo curvilíneo y la independencia respecto al suelo producen un contraste dinámico. Las dos ma
sas se conectan mediante un volumen central que hace de núcleo de la configuración.
El resultado en un bloque lineal, paralelo a la plaza y una ampliación hacia el otro lado del vial. La configuración se divide en elementos separados: uno sella el eje lineal y el otro se sitúa paralelamente al mismo.
El constraste potencial existe entre las dos formas se manifiesta al colocar el volumen mayor a ras de suelo (con la altura necesaria para acoger el programa) mientras que el menor se levanta para crear una especie de pabellón que p
ermite la prolongación del vial. Es precisamente la utilización de estas formas geométricas y el acercamiento a la naturaleza lo que nos conecta con el Neoclasicismo.
Es tal el acercamiento a la naturaleza que llega a condicionar y es parte fundamental del proceso proyectual. El trazo curvilíneo y la independencia respecto al suelo producen un contraste dinámico. Las dos ma
sas se conectan mediante un volumen central que hace de núcleo de la configuración.Viendo la villa Roche, de Le Corbusier, me vino a la memoria, una vez más, Goethe, en sus máximas y reflexiones, quien escribió ”..¡Cuántas cosas importantes vemos construidas por partes! Observamos las obras arquitectónicas: vemos acumularse en ellas muchos elementos de manera regular e irregular”.
Los árboles de la villa La Roche, Le Corbusier.
La villa La Roche, responde a una organización dispuesta por la presencia de tres árboles, con una configuración de L alrededor del fondo del cul de sac.
El resultado en un bloque lineal, paralelo a la plaza y una ampliación hacia el otro lado del vial. La configuración se divide en elementos separados: uno sella el eje lineal y el otro se sitúa paralelamente al mismo.
El constraste potencial existe entre las dos formas se manifiesta al colocar el volumen mayor a ras de suelo (con la altura necesaria para acoger el programa) mientras que el menor se levanta para crear una especie de pabellón que permite la prolongación del vial. Es precisamente la utilización de estas formas geométricas y el acercamiento a la naturaleza lo que nos conecta con el Neoclasicismo.
Es tal el acercamiento a la naturaleza que llega a condicionar y es parte fundamental del proceso proyectual. El trazo curvilíneo y la independencia respecto al suelo producen un contraste dinámico. Las dos masas se conectan mediante un volumen central que hace de núcleo de la configuración.
El resultado en un bloque lineal, paralelo a la plaza y una ampliación hacia el otro lado del vial. La configuración se divide en elementos separados: uno sella el eje lineal y el otro se sitúa paralelamente al mismo.
El constraste potencial existe entre las dos formas se manifiesta al colocar el volumen mayor a ras de suelo (con la altura necesaria para acoger el programa) mientras que el menor se levanta para crear una especie de pabellón que p
ermite la prolongación del vial. Es precisamente la utilización de estas formas geométricas y el acercamiento a la naturaleza lo que nos conecta con el Neoclasicismo.Es tal el acercamiento a la naturaleza que llega a condicionar y es parte fundamental del proceso proyectual. El trazo curvilíneo y la independencia respecto al suelo producen un contraste dinámico. Las dos ma
sas se conectan mediante un volumen central que hace de núcleo de la configuración.Viendo la villa Roche, de Le Corbusier, me vino a la memoria, una vez más, Goethe, en sus máximas y reflexiones, quien escribió ”..¡Cuántas cosas importantes vemos construidas por partes! Observamos las obras arquitectónicas: vemos acumularse en ellas muchos elementos de manera regular e irregular”.
martes, 25 de agosto de 2009
Reflexion sobre la arquitectura. Goethe.
....Un noble filósofo habló de la arquitectura como música petrificada y tuvo que ver gestos de oposición en muchas cabezas.
Pues bien: no creemos que haya mejor forma de reintroducir esta bella idea que llamando a la arquitectura música enmudecida. Imaginémonos a Orfeo que, cuando le asignaron un amplio terreno yermo, se instaló sabiamente en el rincon mas apropiado y como los vivificantes sones de su lira fue creando en derredor una espaciosa plaza. Las rocas, arrancadas de su compacta mole y prontamente conmovidas por sonidos de imperiosa energía y grato poder seductor, tuvieron que adoptar, al aproximarse llenas de entusiasmo, la forma que les hubiera dado artistas y artesanos, para ordenarse luego debidamente en capas y paredes rítmicas. Así fue añadiendo una calle a la otra, y tampoco faltaron las murallas protectoras. Se extingen los sonidos, pero la armonía queda....
Goethe.
Reflexion sobre la arquitectura. Goethe.
....Un noble filósofo habló de la arquitectura como música petrificada y tuvo que ver gestos de oposición en muchas cabezas.
Pues bien: no creemos que haya mejor forma de reintroducir esta bella idea que llamando a la arquitectura música enmudecida. Imaginémonos a Orfeo que, cuando le asignaron un amplio terreno yermo, se instaló sabiamente en el rincon mas apropiado y como los vivificantes sones de su lira fue creando en derredor una espaciosa plaza. Las rocas, arrancadas de su compacta mole y prontamente conmovidas por sonidos de imperiosa energía y grato poder seductor, tuvieron que adoptar, al aproximarse llenas de entusiasmo, la forma que les hubiera dado artistas y artesanos, para ordenarse luego debidamente en capas y paredes rítmicas. Así fue añadiendo una calle a la otra, y tampoco faltaron las murallas protectoras. Se extingen los sonidos, pero la armonía queda....
Goethe.
Maclas arquitectónicas
Todos los minerales, a exceptición de un porcentaje pequeño, se presentan como agregados aleatorios de granos minerales en las rocas de la corteza terrestre. 
Estos granos carecen, en generalmente, de caras externas, pero, siendo cristalinos, possen un orden interno que se pone de evidencia en la exfoliación, propiedades ópticas y difracción de rayos x
Casa de la Música Oporto, Koolhaas
Bajo ciertas condiciones dos o mas cristales crecen conjuntamente de forma racional y simétrica. Tales crecimientos conjuntos controlados cristalográficamente se denominan maclas.
La superficie según la cual los dos cristales individuales están unidos en macla se conoce con el nombre de superficie de composición de la macla.
Los cristales maclados se designan generalmente con el nombre de macl
as de contacto o maclas de penetración.
as de contacto o maclas de penetración. Las maclas de contacto tienen una superficie de unión definida, que separa los cristales.Las maclas de penetración están formadas por distintos cristales interpenetrados que tienen una superficie de unión irregular.
Pirita maclada
Maclas arquitectónicas
Todos los minerales, a exceptición de un porcentaje pequeño, se presentan como agregados aleatorios de granos minerales en las rocas de la corteza terrestre.
Estos granos carecen, en generalmente, de caras externas, pero, siendo cristalinos, possen un orden interno que se pone de evidencia en la exfoliación, propiedades ópticas y difracción de rayos x
Casa de la Música Oporto, Koolhaas
Bajo ciertas condiciones dos o mas cristales crecen conjuntamente de forma racional y simétrica. Tales crecimientos conjuntos controlados cristalográficamente se denominan maclas.
La superficie según la cual los dos cristales individuales están unidos en macla se conoce con el nombre de superficie de composición de la macla.
Los cristales maclados se designan generalmente con el nombre de maclas de contacto o maclas de penetración.
as de contacto o maclas de penetración. Las maclas de contacto tienen una superficie de unión definida, que separa los cristales.Las maclas de penetración están formadas por distintos cristales interpenetrados que tienen una superficie de unión irregular.
Pirita maclada
martes, 4 de agosto de 2009
Cristalografía arquitectónica
¿Se puede crear arquitectura desde el paisaje mineral?, ¿ apartir de la cristalografía de los minerales?.
Podemos considerar al paisaje mineral como la realidad de lo visible y de lo invisible. Como un libro en el que hay que saber leer y que nos permite la reflexión sobre ámbitos y estados físicos.
Estructura interátomica de la calcita.
Los minerales comenzamos a verlos como edificaciones conformados por redes cristalinas de átomos, dándonos una visión estructural de la arquitectura mineral, el endoesqueleto pétreo, que a modo de malla tridimensional, tanto en cubierta como en fachada, compuesta por nudos esféricos, barras y elementos de apoyo que nos genera espacios transescalares, arquitectura mineral.
Podemos considerar al paisaje mineral como la realidad de lo visible y de lo invisible. Como un libro en el que hay que saber leer y que nos permite la reflexión sobre ámbitos y estados físicos.
Considerando el cristal como un sólido homogéneo que posee un orden interno tridimensionalcon una geometría externa y una estructura interna cuyas conexiones atómicas configuran un endoesqueleto atómico, que nos sirve de reflexión sobre las simetrías cristalinas, sobre sus vacíos y llenos y sobre la generación de arquitectura.
Estructura interátomica de la calcita.
Los minerales comenzamos a verlos como edificaciones conformados por redes cristalinas de átomos, dándonos una visión estructural de la arquitectura mineral, el endoesqueleto pétreo, que a modo de malla tridimensional, tanto en cubierta como en fachada, compuesta por nudos esféricos, barras y elementos de apoyo que nos genera espacios transescalares, arquitectura mineral.Cristalografía arquitectónica
¿Se puede crear arquitectura desde el paisaje mineral?, ¿ apartir de la cristalografía de los minerales?.
Podemos considerar al paisaje mineral como la realidad de lo visible y de lo invisible. Como un libro en el que hay que saber leer y que nos permite la reflexión sobre ámbitos y estados físicos.
Estructura interátomica de la calcita.
Los minerales comenzamos a verlos como edificaciones conformados por redes cristalinas de átomos, dándonos una visión estructural de la arquitectura mineral, el endoesqueleto pétreo, que a modo de malla tridimensional, tanto en cubierta como en fachada, compuesta por nudos esféricos, barras y elementos de apoyo que nos genera espacios transescalares, arquitectura mineral.
Podemos considerar al paisaje mineral como la realidad de lo visible y de lo invisible. Como un libro en el que hay que saber leer y que nos permite la reflexión sobre ámbitos y estados físicos.
Considerando el cristal como un sólido homogéneo que posee un orden interno tridimensionalcon una geometría externa y una estructura interna cuyas conexiones atómicas configuran un endoesqueleto atómico, que nos sirve de reflexión sobre las simetrías cristalinas, sobre sus vacíos y llenos y sobre la generación de arquitectura.
Estructura interátomica de la calcita.
Los minerales comenzamos a verlos como edificaciones conformados por redes cristalinas de átomos, dándonos una visión estructural de la arquitectura mineral, el endoesqueleto pétreo, que a modo de malla tridimensional, tanto en cubierta como en fachada, compuesta por nudos esféricos, barras y elementos de apoyo que nos genera espacios transescalares, arquitectura mineral.
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